En 1774, doce años después de su estreno, Gluck revisó la partitura de Orfeo ed Euridice para que el papel de Orfeo fuese cantado por un tenor alto (“haute-contre”) y poder así presentarla en París, donde no aceptaban castrati en la ópera. Pero aprovechó para hacer otros cambios y adiciones, incluyendo nuevo libreto y título francés (Orphée et Eurydice), y la transformación del breve ballet con se inicia la segunda escena del segundo acto en lo que hoy conocemos como la Danza de los espíritus bienaventurados, que duplicaba aquel Andante e interpolaba una nueva melodía. Y es esta última, la parte central añadida, la que se ha hecho popular en distintos arreglos, como este para violín y piano de Heifetz y se conoce también como la Melodía de Orfeo y Eurídice, o Melodía de Orfeo.
Fuente: https://anchaesmicasa.wordpress.com/2014/01/13/gluck-melodia-de-orfeo-y-euridice/
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